產品簡介
關鍵詞：白菜,翠玉,螽斯,紫禁城,蝗蟲,嫁妝
與真實白菜相似度幾乎百分百的作品，是由翠玉所琢碾而成，菜葉上停留的兩隻昆蟲，為寓意多子多孫的螽斯和蝗蟲。此件作 品原置於紫禁城光緒皇帝妃子瑾妃的寢宮，原為瑾妃的嫁妝，象徵其清白，並企求多子多孫。翠玉這個材質與白菜造型始風行於清中晚期，白菜與草蟲的題材在元到 明初的職業草蟲畫中屢見不鮮，一直是受民間歡迎的吉祥題材。
關鍵詞：朗世寧,天主教,開泰,顏料,高宗,三羊,乾隆
高宗(西元一七一一－一七九九年)姓愛新覺羅，名弘曆。一七三五年即位，次年改元乾隆。天賦聰穎，酷嗜文墨。詩書畫無一不能，兼富收藏。 本幅據其自題，謂壬辰（一七七二）新春，自製開泰說一篇，又仿明宣宗作開泰圖。三羊造型，實仿朗世寧開泰圖。花石則係鄒一桂奉詔補景之作。
本幅是摹仿收藏於本院明宣宗(1399－1435)與郎世寧(1688－1766)同名之作。「三陽開泰」詞意源出於《易經》：「正月為泰卦，三陽生於 下」，取其冬去春來，陰消陽長，表示佳運即將開始，是新年吉祥的賀詞。「三陽」取其諧音寫生綿羊三隻，母羊與小羊表情動人；配景的花石，用筆自由寫意。
關鍵詞：錦春,郎世寧,天主教,顏料,傳教,供奉,富貴
郎世寧（西元１６８８－１７６６）意大利人，十九歲入天主教耶穌會為修士，習畫兼習建築，二十七歲來華傳教召入內廷供 奉，擅人物花鳥，尤擅畫馬，其畫法於中國傳統畫技中，加入西洋光影透視法以及西畫顏料，故凡諸所作，色彩濃豔，形象逼肖。畫中豔麗的錦雞昂首立於湖石，頗 有高瞻篤定之架勢，在繁花與另雙狀若肥鴿相互映襯之下，似靜欲動，象徵前程似景，事業有成。
關鍵詞：草書,懷素,自敘,毛筆,詩文,狂草,顏真卿
懷素本姓錢，字藏真，僧名懷素。生於湖南零陵縣。個性灑脫，草書絕妙，受到顏真卿等書家、詩人及名流貴卿的激賞，紛紛贈以詩文。大曆十二年（777），他 摘錄部分贈詩和序，以狂草寫成此卷。 本卷用細筆勁毫寫大字，筆畫圓轉遒逸，如曲折盤繞的鋼索，收筆出鋒，銳利如鉤斫，所謂「鐵畫銀鉤」也。全卷強調連綿草勢，運筆上下翻轉，忽左忽右，起伏 擺蕩，其中有疾有速，有輕有重，像是節奏分明的音樂旋律，極富動感。此外也有點畫分散者，則強調筆斷意連，生生不息的筆勢，筆鋒迴護鉤挑，一字、一行，以 至數行之間，點畫互相呼應。通幅於規矩法度中，奇蹤變化，神采動蕩，實為草書藝術的極致表現。
關鍵詞：花瓣,惲壽平,牡丹,毫無,江蘇
惲壽平（1633－1690），江蘇武進人。初名格，字壽平，號南田。此幅畫紫、紅、白牡丹三枝，或正或側，俯仰掩 映，曲盡其態。利用賦色的濃淡、明暗表現花瓣豐富的層次變化，而花葉之翻轉向背、枝節細微部份都仔細交待，毫無鬆散之處。此幅畫紫、紅、白牡丹三枝，或正或側，俯仰掩映，曲盡其態。利用賦色的濃淡、明暗表現花瓣豐富的層次變化，而花葉之翻轉向背、枝節細微部份都仔細交待，毫無鬆散之處。全圖設色明麗鮮艷，於光輝燦爛中，別有一種清澄明朗、高雅脫俗之神韻。
關鍵詞：鄒一桂,桃花,康熙,江蘇,碧桃,春鳥,二知老人
鄒一桂，生於康熙二十五（1686-1772）年。江蘇無錫人，字原褒，號小山，又號讓卿，晚號二知老人。雍正五年登 進士，官至禮部侍郎加尚書銜。著有小山畫譜，工畫花卉，得自家學，作品特色，分枝布葉條暢自如，著色明淨，清雅冶艷兼而有之，惟平素皆應制之作，執規循 矩，不敢逾越方圓之外。
關鍵詞：新年,姚文瀚,歡樂,富貴,喜慶,團聚
姚文瀚（西元1736－1795年）北京人。號濯亭。乾隆時供奉內廷，工佛道人物。《秘殿珠林》評其道釋畫。畫中描寫 新春全家人歡團聚，慶賀佳節。小孩們庭前嬉戲，老人們很高興地端座廳堂上安享天倫之樂，家中僮僕們攀高下低的忙著張燈結彩，頗有新年喜慶氣氛，十足顯出富 貴人家過新年全家歡樂氣氛。
關鍵詞：雪點,天主教,朗世寧,形象
郎世寧（西元１６８８－１７６６）意大利人，十九歲入天主教耶穌會為修士，習畫兼習建築，二十七歲來華傳教召入內廷供 奉，擅人物花鳥，尤擅畫馬，其畫法於中國傳統畫技中，加入西洋光影透視法以及西畫顏料，故凡諸所作，色彩濃豔，形象逼肖。
這些新疆、蒙古族各部貴族親王、郡王、貝勒奉獻的名馬， 是乾隆的坐騎也是他一生武功的見證。「雪點鵰」為科爾沁郡王諾們額爾龢圖進貢之駿馬， 圖上有漢、滿、蒙文標明馬的身長、高度、及由何人進貢。 郎氏為清初最出色的畫馬名家， 他運用西洋油畫技法(如焦點透視、色調明暗深淺變化)， 真實生動的表現出馬的體積感。 相異於中國畫用線條來塑造馬的外貌， 而以碎細的筆觸來畫皮毛和尾鬃的質感， 更將頸部、腿部肌肉的皺折與皮下筋、血管都表現出來。這些新疆、蒙古族各部貴族親王、郡王、貝勒奉獻的名馬， 是乾隆的坐騎也是他一生武功的見證。「雪點鵰」為科爾沁郡王諾們額爾龢圖進貢之駿馬， 圖上有漢、滿、蒙文標明馬的身長、高度、及由何人進貢。 郎氏為清初最出色的畫馬名家， 他運用西洋油畫技法(如焦點透視、色調明暗深淺變化)， 真實生動的表現出馬的體積感。 相異於中國畫用線條來塑造馬的外貌， 而以碎細的筆觸來畫皮毛和尾鬃的質感， 更將頸部、腿部肌肉的皺折與皮下筋、血管都表現出來。
關鍵詞：快雪,趙孟頫,王羲之,行書,乾隆皇帝,萬世宗師,山東
王羲之（約303－361），祖籍山東，。熱衷詩歌，音樂與書法。他學書歷程是由近而古，轉益多師，取資廣博，尤其精 研體勢，將秦篆漢隸各種不同的筆法，融於真行草體中，形成最佳體勢，所以唐朝人稱頌他「兼撮眾法，備成一家，為萬世宗師」。 這是一件行楷書短簡，內容是大雪之後向友人問候。明代鑑賞家詹景鳳指出，此蹟筆法圓勁古雅，意態閑逸，對趙孟頫的行書有很深的影響。從用筆來看，此帖多圓 鈍的用筆，點畫勾挑都不露鋒，結體平穩勻稱，在優美的姿態之中，流露出質樸內斂的意韻。乾隆皇帝極珍愛此蹟，譽之為「天下無雙，古今鮮對」。
關鍵詞：祝壽,功名,和樂,仙界
本幅為清朝最典型的祝壽圖，在偌大的壽字內，繪出仙界飄緲空靈的和樂境界，此喻「福如東海長流水、壽比南山不老松」。構景功妙清朝以桃竹，求功名利祿、榮華富貴，則以牡丹、芙蓉、麒麟等為象徵，而驅邪避災則如鍾馗或門神等，最適於作為祝壽、或佳節饋贈之禮。
關鍵詞：山野,煙火,十二,農曆,遠景,夜景
清朝的院本十二月令圖，畫的主題，在描繪一年十二個月中，民間生活情形。可能是按各地鄉風，融會入畫， 這一幅畫的是農曆正月。正月十五的元宵夜景，屋中盛張燈彩，室外放著煙火。有的人卻在賞月飲酒，後園裡結架懸掛著彩燈，許多小孩們在燈架下遊戲。上半幅山 野之間點綴著提燈的遠景。
關鍵詞：和合,祥和,荷花,君子,吉利,王圖炳,清
設色畫。款云。聖製賦得人立藕花風。王圖炳恭錄。荷花代表著君子以及清高的象徵。又荷與「和」諧音，故有意比和合、祥和吉利之意。
關鍵詞：清明上河圖,清宮,清明,明清,風俗,院本,張擇端
全作可分為五大段落，起首是寧靜的鄉野風光，牧童放牧，岸邊兒童放風箏，文士攜琴過橋，一派悠閒時光；一列長長的迎親隊伍，吸引許多人駐足觀看；廟前的廣 場搭起戲台，台上演著三國演義中「貂蟬獻美人計」的故事，圍觀的人潮幾擠爆現場；第二段則是以虹橋為主，從沿路趕集的人們、河道來往的船隻，到虹橋兩旁整 齊羅列的商店街，喧囂擁擠的市集則是此段的高潮。第三段則是描寫城門內外熙來攘往的景象，城門為圓拱形建，上部分是精巧的樓閣建築；城內的建築格局方正， 各式商店林立，有銀行、飯舖、染坊、糖果舖、肉舖、成衣店等等，食、衣、住、行、娛樂應有盡有；其它還有狀元府第、大戶庭院，庭院中假山湖水，美不勝收。 大街上描寫各式人物的活動──踏青、訪友、搬家、打水、運石、打架、買賣、乞討、化緣、拳擊表演等等。 第四段是「松竹軒」過後轉往大木橋的河岸兩旁風光，其中最引人注意的除了學堂與澡堂外，還有描寫河道兩旁平民百姓的生活，他們在此挑水、洗衣、打魚、養鴨 等等。最後，來到金明池前的牌樓，牌樓下有兩人表演拳術，圍觀的人潮絡繹不絕。第五段描繪金明池內景緻，煙波浩淼，曲徑通幽，桃花盛開，院落內外，宮女們 遊憩嬉戲，富麗堂皇的殿宇，高台聳立，松崗池水，古松入雲。 本卷的建築均以透視的原理作畫，房舍街巷歷歷可數，大小比例，遠近距離皆精準掌握，並有西式建築列置其中，全作筆墨精謹，色彩斑爛，精巧寫實。
關鍵詞：翠鳥,七言律詩,光彩,鋒頭十仗,刺繡,荷花,繡線
此繡翠鳥荷花。原畫稿極為寫實，繡者度其形勢，精心摹繡。觀其繡幅，針線之細密，幾與繡底合一，設色之精妙，光彩射目。花鳥生動傳神之態，較畫更勝，如此 幅翠鳥緊盯水下游魚，蓄勢即發，栩栩如生。畫幅絹底，繡畢後用藍料塗平。對幅絹地先用紫色染勻再灑泥金，而後用黑繡線繡上篆書七言律詩，得書法之神韻。書 畫皆精，略有染色，觀賞藝術價值極高，是繡品中極佳之作。
關鍵詞：八駿,郎世寧,天主教,顏料,傳教
郎世寧（西元１６８８－１７６６）意大利人，十九歲入天主教耶穌會為修士，習畫兼習建築，二十七歲來華傳教召入內廷供 奉，擅人物花鳥，尤擅畫馬，其畫法於中國傳統畫技中，加入西洋光影透視法以及西畫顏料，故凡諸所作，色彩濃豔，形象逼肖。《八駿圖》畫中巨大的柳樹，枝幹 斑駁；低垂的柳葉之下，煙波浩緲的湖光山色之間，八匹神駒或覓食、或躺臥、或嬉戲、怡然自得。將追求質感的真實顯露無遺。
關鍵詞：前程,映襯,天主教,錦春,傳教,朗世寧
郎世寧（西元１６８８－１７６６）意大利人，十九歲入天主教耶穌會為修士，習畫兼習建築，二十七歲來華傳教召入內廷供 奉，擅人物花鳥，尤擅畫馬，其畫法於中國傳統畫技中，加入西洋光影透視法以及西畫顏料，故凡諸所作，色彩濃豔，形象逼肖。畫中豔麗的錦雞昂首立於湖石，頗 有高瞻篤定之架勢，在繁花與另雙狀若肥鴿相互映襯之下，似靜欲動，象徵前程似景，事業有成。
關鍵詞：長春,仙萼,朗世寧,天主教,君王,顏料
郎世寧（西元１６８８－１７６６）意大利人，十九歲入天主教耶穌會為修士，習畫兼習建築，二十七歲來華傳教召入內廷供 奉，擅人物花鳥，尤擅畫馬，其畫法於中國傳統畫技中，加入西洋光影透視法以及西畫顏料，故凡諸所作，色彩濃豔，形象逼肖。
畫中對角構圖的花木奇斜疏離；花 朵暗指仙萼，鳥雀呢喃回首凝望，如相親相愛的情侶，因此寓意長春。此外，長春也與圓明園的長春園相呼應，因郎世寧與君王長伴，所以亦有迎合帝王長命百歲， 位保千秋萬年之意。
關鍵詞：歸來,郎世寧,乾隆,阿玉,凱旋
乾隆二十年（1755）準噶爾汗達瓦齊(Davatsi)與沙俄勾結叛亂，在清來擊下,倉卒逃往伊犁西北格登山區(今 新疆昭蘇縣)據險頑抗。五月十四日阿玉錫(Kalmouk Ayusi)率領二十餘名蒙古騎士乘夜突襲其營地，奮勇衝殺，放鎗吶喊，全營多不戰而逃．阿玉錫立下戰功凱旋歸來，同年七月受乾隆召見，為表彰其功勳，命 郎世寧為他畫像，十天畫完此卷，阿玉錫唇上蓄小髭，表情專注果敢，英姿煥發．生動寫實表現出主角人物的外貌特徵。
關鍵詞：乾隆皇帝,三陽,乾隆,花鳥,高宗,萬物
清高宗（1712～1799）即有名的乾隆皇帝;自謂從十八歲習畫花鳥，右上角的提字是一篇他自鳴得意的文章---「開泰說」;說明三陽開泰的意義;羊與陽音同，就借用三隻羊來代表三陽，以示萬物之始。
關鍵詞：覓食,顏料,傳教,朗世寧,國寶,天主教
郎世寧（西元１６８８－１７６６）意大利人，十九歲入天主教耶穌會為修士，習畫兼習建築，二十七歲來華傳教召入內廷供 奉，擅人物花鳥，尤擅畫馬，其畫法於中國傳統畫技中，加入西洋光影透視法以及西畫顏料，故凡諸所作，色彩濃豔，形象逼肖。《八駿圖》畫中巨大的柳樹，枝幹 斑駁；低垂的柳葉之下，煙波浩緲的湖光山色之間，八匹神駒或覓食、或躺臥、或嬉戲、怡然自得。將追求質感的真實顯露無遺。
關鍵詞：草書,懷素,名流,強調,鋼索,詩文
懷素本姓錢，字藏真，僧名懷素。生於湖南零陵縣。個性灑脫，草書絕妙，受到顏真卿等書家、詩人及名流貴卿的激賞，紛紛 贈以詩文。大曆十二年（777），他摘錄部分贈詩和序，以狂草寫成此卷。 本卷用細筆勁毫寫大字，筆畫圓轉遒逸，如曲折盤繞的鋼索，收筆出鋒，銳利如鉤斫，所謂「鐵畫銀鉤」也。全卷強調連綿草勢，運筆上下翻轉，忽左忽右，起伏擺 蕩，其中有疾有速，有輕有重，像是節奏分明的音樂旋律，極富動感。此外也有點畫分散者，則強調筆斷意連，生生不息的筆勢，筆鋒迴護鉤挑，一字、一行，以至 數行之間，點畫互相呼應。通幅於規矩法度中，奇蹤變化，神采動蕩，實為草書藝術的極致表現。
關鍵詞：富貴,和樂,吉慶,花叢,花朵,牡丹
牡丹象徵富貴,花朵碩大,色彩鮮艷,花辦多重,更代表富貴無比,畫作繪粉紅.寶藍.鮮黃..大紅.純白.鐵灰之牡丹,雉雞覓食嬉戲於花叢小山之間, 極富花團錦簇和樂溫馨之趣味。
關鍵詞：碧桃,春鳥,著色,鄒一桂,江蘇
鄒一桂，生於康熙二十五（1686-1772）年。江蘇無錫人，字原褒，號小山，又號讓卿，晚號二知老人。雍正五年登 進士，官至禮部侍郎加尚書銜。著有小山畫譜，工畫花卉，得自家學，作品特色，分枝布葉條暢自如，著色明淨，清雅冶艷兼而有之，惟平素皆應制之作，執規循 矩，不敢逾越方圓之外。
關鍵詞：優美,華麗,出遊,麗人行,李公麟,杜甫,南宋
這幅畫，是根據杜甫（西元七一二-七七○年）所寫的樂府古詩「麗人行」而訂名。內容描寫楊貴妃的姊姊虢國夫人等一行共九人，在初春時節騎馬出遊的情景。北 宋末年，畫院曾有「摹張萱虢國夫人遊春圖」，與本畫的構圖十分近似，後人可能因為李公麟（一○四九-一一○六）擅長人馬題材，就認定「麗人行」是他的仿古 作品。實際上，此畫完成的時間，應當在南宋以後。
關鍵詞：山水,木石,鵲華,名山,趙孟頫,秋色,披麻皴
趙孟頫（1254~1322），浙江吳興人。字子昂，號松雪道人，詩文清遠，工書善畫、山水、人馬、木石、花竹、樣樣精通；所倡畫法入畫，影響後世甚鉅。 此幅是畫史上認定為文人畫風式的青綠設色山水，是為「披麻皴」的筆調畫法，與花青形成色彩學上的補色作用法，運用得非常恰當，使人感到一片雅逸恬和，整卷筆墨色彩交融，對秋思中的名山，該是帶給觀賞者周密一幅遙遠的故鄉夢境。
關鍵詞：白菜,翠玉,紫禁城,蝗蟲,嫁妝
與真實白菜相似度幾乎百分百的作品，是由翠玉所琢碾而成，菜葉上停留的兩隻昆蟲，為寓意多子多孫的螽斯和蝗蟲。此件作 品原置於紫禁城光緒皇帝妃子瑾妃的寢宮，原為瑾妃的嫁妝，象徵其清白，並企求多子多孫。翠玉這個材質與白菜造型始風行於清中晚期，白菜與草蟲的題材在元到 明初的職業草蟲畫中屢見不鮮，一直是受民間歡迎的吉祥題材。
關鍵詞：簡潔,仕女,妝閣,禹之鼎
本幅仕女畫為禹之鼎(公元1647~1709年)的作品，畫面構圖簡潔，祗有一主一婢，就著一張桌子，婢女在依照女郎手上的梅枝剪花，桌上女紅簍邊，散落著幾片已經剪好的花瓣樣；禹之鼎偏好用傳統的白描與留白法；線條流暢靈活，衣帶飄舉，容貌端莊，猶有前人高古的風韻。
關鍵詞：湖光山色,柳樹,天主教,覓食,朗世寧,傳教,煙波
郎世寧（西元１６８８－１７６６）意大利人，十九歲入天主教耶穌會為修士，習畫兼習建築，二十七歲來華傳教召入內廷供 奉，擅人物花鳥，尤擅畫馬，其畫法於中國傳統畫技中，加入西洋光影透視法以及西畫顏料，故凡諸所作，色彩濃豔，形象逼肖。《八駿圖》畫中巨大的柳樹，枝幹 斑駁；低垂的柳葉之下，煙波浩緲的湖光山色之間，八匹神駒或覓食、或躺臥、或嬉戲、怡然自得。將追求質感的真實顯露無遺。
關鍵詞：燦爛,高雅,花瓣,牡丹,惲壽平,江蘇
惲壽平（1633－1690），江蘇武進人。初名格，字壽平，號南田。此幅畫紫、紅、白牡丹三枝，或正或側，俯仰掩 映，曲盡其態。利用賦色的濃淡、明暗表現花瓣豐富的層次變化，而花葉之翻轉向背、枝節細微部份都仔細交待，毫無鬆散之處。全圖設色明麗鮮艷，於光輝燦爛 中，別有一種清澄明朗、高雅脫俗之神韻。
關鍵詞：翠鳥,七言律詩,光彩,荷花,繡線
此繡翠鳥荷花。原畫稿極為寫實，繡者度其形勢，精心摹繡。觀其繡幅，針線之細密，幾與繡底合一，設色之精妙，光彩射 目。花鳥生動傳神之態，較畫更勝，如此幅翠鳥緊盯水下游魚，蓄勢即發，栩栩如生。畫幅絹底，繡畢後用藍料塗平。對幅絹地先用紫色染勻再灑泥金，而後用黑繡 線繡上篆書七言律詩，得書法之神韻。書畫皆精，略有染色，觀賞藝術價值極高，是繡品中極佳之作。
